Файл: Синельникова_Муз. форма. от 15.01.14.doc

Назначение сонатной репризы – утверждение тематических мыслей экспозиции после анализа и обсуждения их в разработке, симметричное уравновешивание архитектоники сонатной формы. Благодаря транспонированию ПП и ЗП в главную тональность сглаживаются тональные противоречия экспозиции. Реприза I части Третьей сонаты динамическая, как это наблюдается практически во всех сонатных формах Бетховена. Динамизация происходит главным образом за счет изменения тематического состава ГП. В качестве второй темы ГП выступает уже другой материал. Это фанфарное провозглашение октав, подобное тому, которое звучало в кульминационной зоне разработки. Первая и вторая темы ПП проводятся в c-moll. ЗП сокращается, в ней отсутствует 3-й элемент.

Бетховен мыслил коду как вторую разработку, и разбираемое сонатное аллегро – первое на этом пути. Кода как вторая разработка была введена композитором здесь впервые взамен отмененного им повторения разработки и репризы, с воссозданием тех же фаз при кодовой тонально-гармонической направленности в субдоминанту. Кода включает в себя два раздела. Первый раздел – каденция, выполняющая функцию коды-разработки, в которой интенсивно обыгрываются субдоминантовые гармонии. Второй раздел, основанный на материале ГП, отчасти берет на себя функцию репризы в утверждении основной тональности, тоники и ведущего тематизма I части сонаты.

Резюмируя сказанное, хотелось бы подчеркнуть, что Третья соната – это в определенной степени этапное произведение Бетховена раннего периода творчества. Здесь практически полностью сложился индивидуальный стиль композитора. В этой сонате много примет, которые его определяют. Они заключаются в следующем:

Само качество тематизма сонаты, которое выражается в его внутренней контрастности. Отсюда большой потенциал развития музыкального материала.
Драматическая трактовка гармонии: акцент на диссонирующих аккордах – Ум_VII₇, гармонию VI низкой ступени, резкие модуляционные сдвиги, модуляции на полтона (т.99-103 разработки), тональный план с использованием одноименного минора доминантовой тональности в ПП..
Единая сквозная линия развития сонатного аллегро: производный контраст музыкального материала, все последующее развитие вытекает из предыдущего.
Волновая драматургия произведения, чередование динамических подъемов и спадов. Хотя здесь еще трудно выделить наиболее сильную кульминацию как в зрелых сонатах. В этой сонате можно говорить о нескольких кульминациях.

В то же время в Третьей сонате есть особые черты, которые выделяют ее среди фортепианных сонат Бетховена и подчеркивают ее индивидуальность и новаторство в области формы и исполнительских приемов:

1. Отмеченные выше признаки концертности, которые влияют на структуру сонаты и обогащение ее виртуозными исполнительскими эффектами.

2. Многотемность произведения, не очень свойственная для сонатных опусов Бетховена.

Схема формы I части Сонаты №3 C-dur

Раздел

Партия, тема, музыкальный материал

Такты

Тональный план

Экспозиция

ГП

1-я тема

2-я тема

т.1-20

т.1-12

т.13-20

C-dur

C-dur – G-dur

СП

т.21-26

G-dur

ПП

1-я тема ПП

2-я тема, драматический прорыв

3-я тема

4-я тема, прорыв 2-го эл. ГП

т.27-72

т.27-38

т.39-46

т.47-60

т.61-72

g-moll

G-dur

C-dur – G-dur

ЗП

1-й элемент

2-й элемент

3-й элемент

т.73-90

т.73-77

т.77-84

т.84-90

G-dur

Разработка

1-й раздел: материал ЗП (2-й эл.)

2-й раздел: материал ГП (1-й эл.)

3-й раздел: предыкт материал ГП (1-й эл.)

т.91-139

т.91-109

т.109-129

т.130-139

c-f-Es-f-fis-D

D-c-f-G

G-g

Реприза

ГП

1-я тема

2-я тема (не та, что в экспозиции)

т.140-147

т.148-155

C-dur

C-dur – G-dur

СП

т.156-161

G-dur

ПП

1-я тема ПП

2-я тема, драматический прорыв

3-я тема

4-я тема, прорыв 2-го эл. ГП

т.162-173

т.174-182

т.183-195

т.196-207

с-moll

С-dur

F-dur – С-dur

ЗП

1-й элемент

2-й элемент

т.208-212

т.212-218

C-dur

Кода

Каденция

Музыкальный материал ГП и ЗП

т.219-234

т.234-258

неустойчивость

C-dur

Схема формы II части Сонаты op.2№3 C-dur

AdagioE-dur

Простая двойная трехчастная форма: ABA₁B₁A₂

10т. 32т. 12т. 12т. 16т.

А - (1-10т.),E-dur. Период из двух предложений с расширением второго с полной совершенной вторгающейся каденцией. Характер темы лирико-философский. В музыке чувствуется уверенность, но настороженность. Жанровые истоки темы сочетают в себе черты хорала и марша.

В – (11-42т.), e-moll - G-dur - e-moll - H-dur. Период типа развертывания. Тема драматическая по характеру имеет жанровые истоки прелюдии. Контраст с «А» образно-тематический, жанровый, фактурный, темброво-динамический.

А₁– (43-54т.),E-dur. Период из двух предложений с расширением второго и с прерванной каденцией, которая делает форму разомкнутой. Тема драматизируется в последнем двутакте.

В₁– (55-66т.),C-dur–e-moll. Период из двух предложений с расширением второго и полной совершенной каденцией. В первом предложении модуляция изC-durвe-moll.

А₂– (67-82т.),E-dur. Период из двух предложений с расширением второго и дополнением. Тема варьируется.

Схема формы IIIчасти Сонаты op.2№3 C-dur

ScherzoAllegroG-dur

Сложная трехчастная форма с трио кодой: ABACoda.

A – (1-65т.), G-dur – C-dur. Простая трехпятичастная форма с серединой развивающего типа, образуемая за счет точного повторения второй и третьей частей:_.Тема скерцозного характера.

В – (66-107т.), a-moll – G-dur. Простая трехпятичастная форма с серединами развивающего типа:aba₁ba₁. Жанровые истории темы – прелюдийность.

A– точная репризаD.С.epoilaCoda.

Coda– (108-130т.)

Схема формы IV части Сонаты op.2№3 C-dur

C-dur Allegro assai

Рондо-соната

Раздел	Партия, тема, музыкальный материал	Такты	Тональный план
Экспозиция	ГП – простая трехчастная форма	т.1-28	C-dur – G-dur
	ПП	т.29-68	G-dur–C-dur
	ГП - период	т.69-76	C-dur
Разработка	Разработка музыкального материала ГП. Тема-эпизод. Разработка музыкального материала темы-эпизода и ГП. Предыкт	т.77-102 т.103-118 т.119-167 167-180	F-dur F-G
Реприза	ГП – простая трехчастная форма	т.181-216	C-dur
	ПП	т.217-259	С-dur
	ГП	т.260-312	C-dur

162

Смотрите также файлы

Семинары по культурологии 5 семестр.pdf

семинар №1.doc

семинар 1.docx

Сборник описаний практических работ.pdf

Рудич пособие с рисунками.doc

Файл: Синельникова_Муз. форма. от 15.01.14.doc

AdagioE-dur

ScherzoAllegroG-dur

C-dur Allegro assai

Смотрите также файлы

Информация

Списки файлов

Дополнительно