Файл: Синельникова_Муз. форма. от 15.01.14.doc

Раздел 2. Классико-романтические музыкальные формы

2.1. Общая классификация музыкальных форм (от Средневековья до XX века). Классификация классико-романтических инструментальных форм.

План лекции:

А. История учений о музыкальной форме.

В. Общая классификация музыкальных форм.

С. Классификация классико-романтических инструментальных форм.

История учений о музыкальной форме в трудах ведущих музыковедов немецкой, французской и русской школ. Возникновение учения в XVIII веке как отдельной ветви прикладного теоретического музыкознания. Подготовка учения: философские трактаты античности по проблемам формы и материи, формы и содержания, ритма и мелодических фигур (Демокрит, Платон, Аристотель и др.); средневековые трактаты о правилах многоголосного письма («Musicaenhiriadis», «AdOrganumfaciendum»), о нотном письме («Микролог» Гвидо Аретинского), о музыкальных жанрах («Demusica» Й де Грохео); ренессансные музыкально-теоретические трактаты о контрапункте («De speculatione musice» В. Одингтона, Й. Тинкторис, Н. Винчентино, Дж. Царлино), разработка формы фуги в эпоху барокко (Дж. Бонончини, И. Вальтер, И. Фукс, И. Маттезон).

Влияние на теорию музыкальной формы античного учения о риторике и барочного – о музыкальной риторике. Формирование самостоятельной науки о музыкальной форме в трудах ученых XVIII века (А. Шайбе, И. Маттезон, Ф. Марпург, И. Кирнбергер, И. Альбрехтсбергер, Х. Кох). Первые общие систематики гомофонных форм на рубеже XVIII-XIX вв. (Дж. Вебер, А. Рейха). Первое классическое сводное «Учение о музыкальной композиции» А. Б. Маркса (1837-1847): общая характеристика концепции формы и первой систематики музыкальных форм. Классификация музыкальных форм Х. Римана. Вклад в теорию музыкальной формы русских ученых – А. Аренского и Э. Конюса. Теория музыкальных форм О. Мессиана. Концепции музыкльной формы в советском музыкознании. Взгляд на музыкальную форму как на процесс Б. Асафьева: объяснение глубинных стимулов музыкального становления и их социальной обусловленности, систематика музыкальных форм, идея «направленности формы на слушателя».

«Музыкальная форма» И. Способина, как первый развернутый отечественный учебник формы со своей систематикой. Учение о рондо и видах периода Г. Катуара. Теория музыкальной формы в трудах, Л. Мазеля и В. Цуккермана: классификация форм, связь формы и содержания. Теория контрастно-составных форм, проблемы вариационной формы, формы старинной музыки в трудах В. Протопопова. Введение параметра функциональности В. Бобровского в классификацию музыкальных форм. Концепция музыкальной формы Ю. Холопова и его школы. Классификация музыкальных форм в учебниках В. Холоповой, Т. Кюрегян, Г. Заднепровской. Предлагаем следующую классификацию:

1. Тексто-музыкальные формы Средневековья и Возрождения

1.1. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западноевропейского Средневековья: григорианский хорал.

1.2. Жанры и формы русского знаменного распева

1.3. Музыкальные формы западноевропейских светских жанров средневековья и Возрождения: жанры-формы мейстерзингеров, менестрельные жанры-формы, рондо, виреле, лэ, баллада, каччия, баллата, эстампи, фроттола, канцона, вилланелла, мадригал.

2. Музыкальные формы эпохи барокко

2.1. Одночастная форма и период типа развертывания

2.2. Простые барочные формы: старинная двухчастная, барочная трехчастная и многочастная формы

2.3. Составные и контрастно-составные формы барокко

2.4. Вариации и хоральные обработки

2.5. Куплетное рондо

2.6. Концертная форма

2.7. Старинная и предклассическая сонатная форма

2.8. Вокально-инструментальные формы: форма арии

2.9. Циклические формы

2.9.1. Инструментальные циклы: малый полифонический цикл, соната, старинная сюита, концерт

2.9.2. Вокально-инструментальные циклы: месса, кантата, оратория, пассионы.

3. Классико-романтические музыкальные формы

3.1. Период

3.2. Простые (песенные) формы: простая двухчастная, простая трехчастная и их разновидности

3.3. Форма Adagio

3.4. Составные (сложные) формы и их разновидности: трехчастная, двухчастная, многочастная

3.5. Зеркально-симметричные формы

3.6. Вариационная и вариантная формы

3.7. Рондо

3.8. Сонатная форма и ее разновидности

3.9. Смешанные и свободные формы

3.10. Контрастно-составные формы

3.11. Циклические формы

3.11.1. Инструментальные циклы: сонатно-симфонический цикл, сюита

3.11.2. Вокальные циклы: кантата, оратория, хоровой концерт

4.Формы вокальной музыки

5. Оперные и музыкально-хореографические формы

7. Музыкальные формы XX века.

Классификация классико-романтических инструментальных форм.Классические инструментальные формы, охватывающие периоды му­зыкальной классики (2-я половина XVIII в.), романтизма (XIX в.), отчасти музыки XX в. Их историческое значение как структур чистой, абсолютной музыки указанных эпох. Устойчивость их принципов и конкретных структур. Основы классических музыкальных форм – два элемента му­зыкального языка: тематизм и тонально-гармоническая организация. Сопутствующее значение остальных формообразующих компонентов: метроритмика, мелодическая линеарность, тембр, артикуляция и др. Состав классических музыкальных форм: период, «песенные формы», сложная трехчастная (и их разновидности), рондо (и рондообразные формы), вариации, сонатная форма, циклические формы. Формы, которые не считаются инструментальными, но применяются в инструментальной музыке: сложная двухчастная форма относится к типичным во­кальным формам, концентрическая – к оперным формам и во многом к формам XX веке. Взгляды на классификацию музыкальных форм классико-романтической эпохи представителями немецкой, французской и советской музыковедческих школ (Г.Риман, Х. Маркс, Л. Мазель, В. Цуккерман, Ю. Холопов, В. Холопова).

2.2 Период

План лекции:

А. Период: определение, классификация.

В. Характеристика видов простого периода.

С. Сложный период.

Период – наименьшая из возможных гомофонная форма изложения законченной или относительно законченной музыкальной мысли, завершенная каденцией. Период – наименьшая из музыкальных форм. Применение периода: 1) часть наиболее крупной формы; 2) самостоятельная форма произведения. Преобладающая распространенность 1-го варианта. Основная функция периода – экспозиционная. Метрический восьмитакт – типичное строение периода, сложившееся в песенно-танцевальных жанрах. Признаки границ периода: полная совершенная каденция, смена фактуры, появление новой темы, смена типа изложения.

Классификация видов периода по нескольким критериям:

1. по структурному признаку, количеству предложений или отсутствию деления на них;

2. по тематическому признаку, сходству или несходству начал предложений;

3. по метрическому признаку: квадратные, неквадратные;

4. по тонально-гармоническому признаку;

5. по степени тематической развитости;

6. по взаимодействию с другими формами.

Виды простого периода: 1) период повторного (вариантно-повторного, секвентно-повторного) строения; 2) период неповторного строения.

Период повторного строения – период, у которого сходны начала предложений. Период вариантно-повторного строения – период, в котором начало второго предложения повторяет начало первого, но с вариационными изменениями. Период секвентно-повторного строения – период, в котором второе предложение повторяет первое, но на другой высоте. Период неповтороного строения – период, в котором второе предложение построено на новом материале. Повторенный период – период, дважды повторенный целиком. Период единого строения – период, который не делится на предложения.

Период однотональный и модулирующий: однотональный – период, который начинается и заканчивается в одной тональности; модулирующий – период, который начинается в одной тональности, а заканчивается в другой. Доминантовое направление модуляций (в тональности III, V, реже VII ступеней). Гармонические отношения; соотношения между кадансами: в однотональных периодах: Д-Т, значительно реже S-Т, Т-Т; в модулирующих периодах: Т-Д.

Квадратные и неквадратные периоды, органическая и неорганическая неквадратность. Квадратный период – период, число тактов в предложениях которого и в периоде в целом кратно 4 (например: 4+4, 8+8, 16+16 и т.д.).Неквадратный период – период, в котором это качество отсутствует. Органическая неквадратность – неквадратность, в случае которой нечетное количество тактов в предложениях (например: 5+5, 3+3). Д. Шостакович. Тема «Гой ты, царь наш - батюшка» из Симфонии №11, ч. II (6+6), М. Глинка. Песня Вани из оперы «Иван Сусанин» (7+7). Неорганическая неквадратность – периоды с расширением и дополнением. Период с расширением – период, в котором разрастание второго предложения происходит до полной совершенной каденции (посредством повторов мотивов и фраз, секвенцирования, гармонических средств (отклонения, модуляции, прерванная или несовершенная каденция). Период с дополнением – период, в котором разрастание второго предложения происходит после полной совершенной каденции (посредством дополнительной каденции, выдержанной или повторяющейся тоники).Возможно сочетание расширения и дополнения.

Сложный (двойной) период– период, в котором каждое из двух сходных мелодически предложений (с разными кадансами) могло бы выполнить функцию простого периода. В конце первого сложного предложения должна быть модуляция в D.

Протяженность периода. Типичные размеры 8 – 16 тактов. Четырехтактные периоды в музыке с крупным тактовым размером и частой сменой гармонии (Й. Гайдн. Симфония №103 Es-dur, ч.I, Ф. Шопен. Ноктюрн Es-dur, Прелюдия c-moll).Периоды с большим количеством тактов (А. Скрябин. Прелюдия a-mollop. 11 №2, Ф. Шопен. Скерцо h-moll), использование в вальсовой музыке (Ф. Шопен. Вальс №7 cis-moll, П. Чайковский. Вальс из балета «Спящая красавица»).

Большое предложение. Периоды с четами других форм – простой двухчастной, простой трехчастной, сонатной формы без разработки.

3. Простые (песенные) формы: