Файл: Синельникова_Муз. форма. от 15.01.14.doc

Семинар 4 (2 часа) Тема: Эволюция классических музыкальных форм в музыке XIX-XX века. Формы романтического типа

Темы:

1. Простые песенные и составные (сложные) формы и их эволюция в эпоху романтизма.

2. Зеркально-симметричные формы. Концентрическая форма.

3. Вариационные формы классико-романтической эпохи: общая характеристика и классификация.

4. Вариации на выдержанную мелодию.

5. Жанрово-характерные и свободные вариации.

6. Вариантная форма.

7. Историческое развитие формы рондо. Рондо в XIX и XX веке.

8. Развитие сонатной формы в XIX веке.

9. Циклические формы: сюита програмного.

10. Контрастно-составная форма.

11. Смешанные и индивидуальные формы романтизма.

12. Формы вокальной музыки.

13. Оперные формы.

14. Музыкально-хореографические формы балета.

Вопросы:

1. Назовите основные тенденции преобразования классических музыкальных форм в произведениях романтиков.

2. В чем особенности формы рондо в XIX веке? Чем она отличается от классического рондо?

3. В чем отличие вариационности и вариантности?

4. Чем отличается контрастно-составная форма от циклической, свободной и смешанной форм?

5. Назовите признаки свободных вариаций, отличающие их от строгих.

6. Назовите основные черты сонатной формы в XIX и XX веках. Какие изменения произошли по сравнению с классической сонатной формой?

7. Дать определение и перечислить основные принципы строения смешанных форм.

8. Очертить классификацию смешанных форм

9. Каковы эстетические основы возникновения смешанных форм и область их применения?

10. Принципы каких классических структур смешиваются в романтической форме наиболее часто? Приведите примеры.

11. Назовите жанровые разновидности балета и специфические его формы.

12. Назовите основные оперные формы.

13. Назовите формы вокальной музыки.

Литература к теме:

Список основной литературы: 2.

Список дополнительной литературы: 1,10,17,18,19,24,32,33,36, 51,70,72,75.

Семинар 5 (2 часа) Тема: Музыкальные формы и жанры Средневековья и Возрождения

Темы:

1. Музыкальные формы и жанры западноевропейской культовой монодии средневековья: григорианский хорал.

2. Знаменный распев: эстетические принципы, общие композиционные основы, мелодико-ритмические и ладовые особенности.

3. Типология музыкальных жанров и форм песнопений православной церкви. Православная литургия и ее структура.

4. Типология западноевропейских светских жанров позднего средневековья и Возрождения: рондо, виреле, лэ, баллада, баллата, лауда, каччия, эстампида.

5. Форма бар в песнях миннезингеров и мейстерзингеров.

6. Процессы формообразования в мадригалах XVI – начала XVII веков.

Источники для нотных примеров:

1. Бражников А. Древнерусская теория музыки [Электронный ресурс]: / Бражников. – Режим доступа: http://dfiles.ru/files/88nz93g3b.

2. Бедуш, Е. Ренессансные песни [Текст]: теория и хрестоматия / Е. Бедуш, Т. Кюрегян. – М.: Издательский Дом «Композитор», 2007. – 424 с., нот.

3. Джезуальдо, К. Мадригал "O mal nati messagi" ("О грубые слова"), для смешанного хора [Электронный ресурс] / К. Джезуальдо, 2 стр., 65Кб. – Режим доступа: http://notes.tarakanov.net/composers/d.htm. – Загл. с экрана.

4. Джезуальдо, К. Мадригал "Sospirava il mio core" ("Вздыхало моё сердце"), для смешанного хора [Электронный ресурс] / К. Джезуальдо, 2 стр., 75Кб. – Режим доступа: http://notes.tarakanov.net/composers/d.htm. – Загл. с экрана.

5. Депре, Ж.«Ave vera Virginitas» для смешанного хора a cappella[Электронный ресурс] / Ж. Депре. 61Кб. – Режим доступа: http://notes.tarakanov.net/composers/d.htm. – Загл. с экрана.

6. Дюфаи, Г. «GloriainexelsisDeo» для смешанного хора acappella[Электронный ресурс] / Г. Дюфаи. – Режим доступа: http://notes.tarakanov.net/composers/d.htm. – Загл. с экрана.

7. Избранные мадригалы итальянских композиторов XVI века [Ноты]. – М.,1980.

8. Кюрегян, Т. Песни средневековой Европы [Текст]: исследование / Т.С. Кюрегян, Ю. Столярова. – М.: Московская консерватория Издательский Дом «Композитор», 2007. – 208 с., нот.

9. Протопопов, В. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков [Ноты]: Хрестоматия / В. Протопопов. – М. : Музыка,1980. – 489 с.

10. Перриш, К. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха [Электронный ресурс]: Хрестоматия / К. Перриш, Дж. Оул. – Л.: Музыка,1975. – 177 с. – Режим доступа: http://www.twirpx.com/file/231629/.

11. Симакова, Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения [Текст] / Н. Симакова. – М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2002. – 362 с., с нот.

12. Успенский, Н.Д. Образцы древнерусского певческого искусства [Текст] /Н.Д. Успенский. – Л.: Музыка, 1971. – 356 с., с нот.

13. Холопова, В. Формы музыкальных произведений [Текст]: Учебное пособие / В. Холопова. – СПб.: Издательство «Лань», 1999. – 496 с., с нот.

Литература к теме:

Список дополнительной литературы: 55, 70.

Семинар 6 (2 часа) Тема: Музыкальные формы эпохи барокко

Темы:

1. Музыкальные формы эпохи барокко: классификация и общая характеристика.

2. Период типа развертывания.

3. Старинные двухчастная.

4. Трехчастная и многочастная формы.

5. Составные сложные и контрастно-составные формы и их роль в эпоху барокко.

6. Старинные вариации и их разновидности. Вариации на bassoostinato.

7. Старинные вариации и их разновидности. Хоральные обработки.

8. Куплетное рондо.

9. Концертная форма эпохи барокко.

10. Старинная сонатная форма (барочная и предклассическая).

11. Циклические формы: малый полифонический цикл, концерт, соната.

12. Циклические формы: старинная сюита.

13. Вокальные формы барокко: формы протестантского хорала.

14. Вокальные формы барокко: ария с ритурнелем.

15. Вокальные циклы эпохи барокко: кантата.

16. Вокальные циклы эпохи барокко: оратория, пассионы («страсти»).

17. Вокальные циклы эпохи барокко: месса.

Вопросы:

1. Истоки каких форм гомофонной музыки коренятся в рамках старинной сюиты?

2. Какие жанры-формы способствовали кристаллизации сонатнорй формы?

3. Чем отличается контрастно-составная форма от циклической?

4. Почему концертную форму часто относят к рондообразной и даже путают с формой рондо?

5. Какой из главных признаков сонатной формы сформировался раньше всего?

6. Чем синфония отличается от симфонии?

7. Назовите основные типы оперных арий и речитативов, которые утвердились в эпоху барокко.

Литература к теме:

Список основной литературы: 2.

Список дополнительной литературы: 26,27,32,34,48,67, 68, 70.

3.2. Задания для практической работы студентов

Основные виды практической работы:

1. Освоение учебной и музыковедческой литературы.

2. Анализ целого произведения или его части (устно).

3. Письменный аналитический этюд.

4. Подбор музыкальных примеров по заданной теме.

5. Сочинение небольших построений в заданных формах, связанных с изучением некоторых темкурса.

6. Самостоятельная подготовка докладов по отдельным темам.

7. Письменные ответы на контрольные вопросы.

Примерные задания для практической работы по темам курса:

1. Подготовка подробного письменного анализа одного периода из 5-6 разных произведений. Рекомендуются произведения венских классиков, романтиков, русских композиторов.

2. Подготовка устного или письменного анализа музыкальных произведений:

2.1. Художественного применения простых двухчастных и трехчастных форм в музыке. Желательно анализировать фортепианные пьесы, исполняемые студентами на фортепиано и других инструментах (3-4 произведения).

2.2. Художественное применение сложных трехчастных форм в произведениях венских классиков (2 произведения), романтиков (2 произведения), композиторов XX века (2 произведения).

2.3. Определение формы произведения и его частей на тему «Разновидности простых и сложных форм» (6-8 примеров).

2.4. Художественное применение формы сонатного аллегро (анализ одной из частей сонат).

3. Схема формы для каждого произведения (начертить), подписать тональный план. Проанализировать соответствие формы и содержания в произведении. Стиль выполнения – литературно-музыковедческий.

Музыкальный материал подбирается студентами самостоятельно, по одному произведению каждого жанра.

4. Подготовка сообщения по одному из вопросов на тему «Музыкальные формы XX века».

• Принципы классификации и общая характеристика музыкальных форм XX века. Звуковысотность, метроритм, фактура, тематизм, нотация.

• Возрождение и трактовка старинных музыкальных форм в XX веке.

• Индивидуальные формы.

• Додекафонно-серийная техника и формообразование.

• Музыкальные формы в условиях неомодальности.

• Музыкальные формы в условиях сонорики и алеаторики.

• Ритмический принцип формообразования.

• Остинатные формы нового типа и репетитивная техника.

• Стохастические формы.