Файл: Синельникова_Муз. форма. от 15.01.14.doc

Простыми формами называются такие формы, в которых ни одна из частей не являет собой структуру сложнее периода. «Песенными» такие формы именуются благодаря жанровым связям с песнями и танцами, что выражено в характере тематизма и симметрии структур. Облать применения: часть более крупной формы, самостоятельная пьеса.

Простая двухчастная форма – форма, состоящая из двух частей, I часть которойпредставляет собой период, а II – не сложнее, чем период. Применение простой двухчастной формы: песни, танцы, темы для вариаций, рефрены рондо, миниатюры, романсы, составные части сложных форм, партии сонатной и рондо-сонатной форм. Зависимость от бытовых жанров: небольшие размеры, четкость, квадратность.

Общие свойства простой двухчастной формы: I часть излагает тему, а II развивает ее и завершает в основной тональности. Две разновидности простой двухчастной формы на основе наличия или отсутствия репризы: репризная, безрепризная. Две разновидности с точки зрения тематизма середины, которые встречаются как в репризной, так и в безрепризной двухчастной форме: развивающая и контрастная.

Двухчастная репризная форма: aa₍₁₎(период)+ba_(1,2)(период) Строение второй части: развитие темы первой части (развивающая середина) или введение новых мотивов (контрастная середина) и повтор одного из предложений первой части (чаще второго). Активность в точке золотого сечения (середина). Средства серединного типа изложения: тонально-гармоническая неустойчивость, дробление, секвенцирование.

Двухчастная безрепризная форма: aa (период)+bb(период). Контрастная (со второй частью на новом материале – чаще в вокальных жанрах) и развивающая (со второй частью, развивающей материал первой). Сходство с народной музыкой, в частности с песней, где есть запев и припев.

Повторение частей простой двухчастной формы, вступление и заключение в пьесах, написанных в простой двухчастной форме.Простая двухчастная с чертами других форм.

Простая трехчастная форма – репризная форма из 3-х частей, где 1 часть – период, а остальные две не имеют более сложных структур. Сфера применения: самостоятельные пьесы, номера в операх и балетах, часть цикла, разделы более сложной формы. Различная протяженность – от миниатюры до симфонического произведения или части цикла. Логические достоинства формы. Классификация простой трехчастной:1) однотемная или развивающая;2) двухтемная или контрастная. Большая распространенность развивающей трехчастной формы. Типичность контрастной формы для стилей Р. Шумана, С. Прокофьева. Существование особого смешанного типа середин, содержащих и развитие предыдущего материала и контрастную тему (Л. Бетховен Соната №2 III часть, до трио).

I часть – период любой структуры.

II часть – гармонически неустойчивый раздел, завершающийся половинным кадансом или доминантовым предыктом.Развивающая вторая часть. Использование материала основной темы. Срединное изложение: гармоническая неустойчивость; модулирование, избегание главной тональности и тоники, опора на неустойчивые функции, большое значение секвентности, отсутствие устойчивых структур, дробление, элементы полифонического развития. Контрастная вторая часть. Устойчивое начало, неустойчивое окончание. Частичная или значительная экспозиционность или серединный тип изложения, благодаря тонально-гармонической неустойчивости. Отсутствие определенного типа структуры; возможны случаи: форма, приближающаяся к периоду, предложение с развитием и предыкт. Окончание середин обоих видов: на доминанте основной тональности, на тонике побочной тональности. Наличие доминантовых предыктов перед репризой, связок к репризе.

III часть – реприза, утверждение темы I части и главной тональности, разрешение неустойчивости середины, создает симметрию формы.Виды реприз: точная, сокращенная, расширенная, фактурно-варьированная, динамизированная, синтетическая, тональная (но не тематическая). Расширения и дополнения, применение субдоминантовых тональностей. Простая трехчастная форма с тональной, а не тематической репризой (авс – тематизм, ава – тональность).

Вступление и заключение, их небольшие размеры. В случаях значительного развития – кода.

2.4.Сложные (составные) формы: общая характеристика. Сложная трехчастная форма

План лекции:

А. Сожные или составные формы: определение, классификация, общая характеристика.

В. Сложная трехчастная форма: определение, применение.

С. Характеристика I части.

D. Характеристика II части.

E. Характеристика репризы.

F. Вступление, кода.

Определение: сложная (или составная) музыкальная форма, в которой I ч. (иногда не первая) – сложнее периода, т.е. имеет структуру простой формы; каждая из частей строится на самостоятельной теме. Основные виды: сложная 3-х частная и сложная 2-х частная. К классу сложных форм можно отнести и куплетную. Менее распространенные разновидности: сложная 3-хчастная с двумя трио, двойная (сложная) 3-х частная, зеркально-симметричные формы, в том числе и концентрическая, рондообразные формы. Область применения весьма широкая.

Сложная трехчастная форма.Форма, где хотя бы одна часть, чаще первая, представляет собой структуру более сложную, чем период (чаще простую двух или трехчастную форму). Важнейший признак – наличие тематического контраста в форме, построение средней части на новой теме. Сфера применения. Происхождение сложной трехчастной формы. Происхождение формы от трехчастной последовательности танцев в старинной сюите. Более бытовой характер музыки и меньший инструментальный состав в средней части, участие трио инструментов – 2 гобоя и фагот.

Применение сложной 3-х частной формы: медленные и быстрые средние части сонат и симфоний, отдельные жанровые пьесы – танцы, марши, части сюит, отдельные инструментальные пьесы – прелюдии, экспромты, ноктюрны, багатели, оперные и балетные номера. История возникновения формы: трехчастная последовательность танцев в старинной сюите, ария da capo.

I часть – чаще простая форма, однотемная, немодулирующая с полной совершенной каденцией в основной тональности.Возможность формы более высокого ранга в I части: сложная трехчастная, концентрическая, вариационная, рондо, сонатная полная и без ращработки (Л. Бетховен Соната №13, 1 часть; Р. Шуман «Порыв»; Н.А. Римский-Корсаков «Шехеразада» II часть; С.С. Прокофьев Соната для фортепиано №9, 2 часть; Л. Бетховен Симфония №9, скерцо; А.П. Бородин Симфония №2, скерцо).

II часть двух видов: трио, эпизод. Признаки трио: определенность структуры (простая 2-х и 3-х частная форма, реже период), тематический контраст к первой части (у романтиков – драматургический), тональность главная, одноименная, VI и VI низкой ступени, IV ступени, гармоническая замкнутость, возможна модулирующая связка к репризе. Признаки эпизода: новая тема, серединный тип изложения, свободно по структуре (отсутствие определенной структуры, свободное построение).Применение сложной трехчастной формы с трио в танцевальной музыке и скерцо сонат, симфоний. Применение сложной трехчастной формы с эпизодом в медленных частях сонат и симфоний. Постепенное стирание существенных различий между трио и эпизодом в XIX и XX веках (мазурки Ф. Шопена, пьесы и симфонии П.И. Чайковского, сонатах С.С. Прокофьева.Структурная разомкнутость и неоформленность эпизода и наличие четкой структуры в трио. Серединный тип изложения в эпизоде. Наличие связующих разделов от срединной части к репризе. Виды реприз. Наличие коды в медленных частях и отдельных пьесах.

IIIчасть –реприза. Утверждение главной мысли. Виды реприз:

- по структурному признаку: точно повторенная –da capo (в классических менуэтах, скерцо), сокращенная и расширенная (редко);

- по тематическому признаку: без изменений с точным посторением темы; тональная, но не тематическая; «ложная реприза» (не восновной тональности)фактурно-варьированная, синтетическая;

- по драматургическому: точная, динамизированная (значительно трансформировнная, с кульминацией всей формы и с одновременными изменениями в фактуре, гармонии, метро-ритме, динамике).

Вступление и кода. Обычное отсутствие коды и вступления в классических менуэтах и скерцо. Более типичны вступления и коды для медленных частей или отдельных пьес. Тематизм вступление самостоятельный, либо является материалом одной из тем (чаще основной). Тематизм коды: на материале I, II части или синтетическая. Наличие связок, главным образом к репризе.

2.5. Сложная двухчастная форма. Форма Adagio

План лекции:

А. Сложная двухчастная форма: определение, применение.

В. Характеристика частей.

С. Форма Адажио.

Сложная двухчастная форма – безрепризная форма, состоящая из двух контрастных частей, одна из которых представляет собой простую форму, а другая не имеет более сложной структуры. Значительно меньшая распространенность сложной двухчастной по сравнению со сложной трехчастной формой. Причина – тематическая незамкнутость сложной двухчастной формы. Сфера применения – преимущественно вокальная музыка (оперные арии и ансамбли, романсы); инструментальная музыка (фантазии).

Связь сложной двухчастной формы с непрерывностью действия в опере и сквозным развитием в романсах. Характерные черты: тематический, тональный и темповый контраст частей, простые (песенные) формы частей, различие пропорций частей, возможность смены размера во 2 части. Два варианта формы: 1 часть – самостоятельная форма, 2 часть неоформлена по структуре и наоборот (П. Чайковский Ариозо Лизы из оперы «Пиковая дама», В. Моцарт Фантазия d-moll).

Форма Adagio (Andante) как самостоятельный структурный тип, применяемый в музыке от Гайдна и Моцарта до Веберна и Прокофьева в медленных частях концертов, симфоний, квартетов, сонат, также в отдельных медленных пьесах. Определение: форма Adagio – такая трехчастная репризная форма, в которой I ч. – период или простая форма, II ч. – на новой теме, между частями – связующие разделы. (Форма Adagio – одна из разновидностей 2-й формы рондо в классификации пяти форм рондо А.Б. Маркса). Принципиальная схема формы такова:

А Св. В Св¹ А

период период период

(предложение) неуст. середина простая форма

простая форма простая форма

Тональный план нередко отвечает логике сонатной формы: «А» – главная тональность, «В» – тональность доминанты или параллельная (при минорной главной), Св. – модуляция из основной в доминантовую. Но могут встречаться и несонатные соотношения, когда «В» имеет, например, основную тональность.